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    畫冊(cè)設(shè)計(jì)表現(xiàn)性的成因，并非是對(duì)視覺元素施以物理力的驅(qū)動(dòng)，而是基于一種力的結(jié)構(gòu)、各視覺元素呈現(xiàn)出來的某些方向的集聚、傾斜、軌跡、明暗等的知覺特征，是由被康定斯基稱作為“具有傾向性的張力”造成的。。畫冊(cè)設(shè)計(jì)上力圖用黑白對(duì)比的方式滲透全書。在封面、封底、書脊、內(nèi)文版式、天與地、切口等處都呈現(xiàn)著黑色和白色的沖撞與和諧；跳躍在天頭地腳的袋鼠’形成一種秩序，畫冊(cè)設(shè)計(jì)中的時(shí)空展現(xiàn)，是通過文字、圖像等視覺元素和富有變化紙張開合表現(xiàn)出來的。黑白反差同時(shí)與澳洲土著人的圖騰紋樣排列變化，形成漂浮波蕩、若隱若現(xiàn)的動(dòng)態(tài)符號(hào)。畫冊(cè)的翻閱過程，產(chǎn)生特有的四維連續(xù)空間，形成了時(shí)間與空間的交錯(cuò)，并給予讀者一個(gè)既不游離于原著又?jǐn)U展到原著之外的想象空間。
   
    另外，畫冊(cè)版面中文字、圖像、色彩等元素，它們的繁與簡、詳與略關(guān)系，隨著視線的推移，同樣會(huì)產(chǎn)生時(shí)光的流動(dòng)。因此，給文字、圖像注入生命力的表現(xiàn)和有情感的演化，隨著視覺元素點(diǎn)、線、面的趣味性跳動(dòng)變化，賦予各視覺元素以和諧的節(jié)奏，人們作為畫冊(cè)讀者的同時(shí)，也是電視觀眾和網(wǎng)絡(luò)的用戶，他們更習(xí)慣于動(dòng)態(tài)的視覺影像、瞬間閃過的信息……靜態(tài)的畫冊(cè)設(shè)計(jì)無法傳達(dá)出激烈的情感、迅速移動(dòng)的畫面，它只能通過平面元素的分解拼貼，快速翻閱的動(dòng)態(tài)過程來模仿產(chǎn)生接近效果。時(shí)間與速度是現(xiàn)代社會(huì)賦予的新特征，畫冊(cè)的承載媒介也突破了二維頁面進(jìn)入立體和動(dòng)態(tài)中。使封面、書脊、封底、天、地、切口，甚至于翻開的前后勒口、環(huán)襯、扉頁、內(nèi)文之間相互協(xié)調(diào)，相互制約。體現(xiàn)出畫冊(cè)內(nèi)容上時(shí)間、空間的層次化，編織一出有韻味的戲劇，這是需要每個(gè)設(shè)計(jì)師注入心力的工作。
   
    畫冊(cè)合集，淡泊、儒雅的色彩基調(diào)，幽靜、舒緩的陳述方式，版面設(shè)計(jì)中通過圖像、文字的布局，空間余白的利用，節(jié)奏層次的控制……書中傳遞的不只是停留在紙面上的信息，畫冊(cè)以西藏濃郁的地域風(fēng)情為特征。函盒內(nèi)分黑、紅兩冊(cè)，意喻日月相輝，天地相間。在畫冊(cè)的當(dāng)中橫向畫了一條線，象征著光陰時(shí)空，畫冊(cè)照片和文章的敘述方式匯集成書。意味著往生今世的時(shí)間流逝，延承辭去了的輝煌。這根線從始貫穿到尾，穿透全書，延續(xù)循環(huán)，時(shí)空節(jié)奏一直流動(dòng)在這本書的設(shè)計(jì)之中。而是通過紙背滲透出來的真切情感。